ACTEUR

"Boulanger est dangereux. C'est un acteur fabuleux. Il vous joue tous les rôles, il est d'une force terrible." Philippe de Broca

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En 1959, Daniel Boulanger fait ses débuts au cinéma dans "A bout de souffle " de Jean-Luc Godard.Il incarne l'inspecteur de police Vital qui poursuit Belmondo et finit par l'abattre dans la rue. Il a deux longues scènes, l'une avec Jean Seberg qu'il interroge, et menace, l'autre avec Belmondo.

C'est surtout dans "Tirez sur le pianiste " (photo n°1) de François Truffaut que Daniel Boulanger fait une composition inoubliable dans le rôle de Ernest, un des bandits à la recherche de Charles Aznavour. Il a une scène d'anthologie en voiture, aprés le kidnapping de Fido, le neveu de Charles Aznavour et forme avec Claude Mansard un couple de malfrats fantaisistes dont les apparitions sont un des charmes du film.

Daniel Boulanger retrouvera Truffaut en 1967 pour "la Mariée était en Noir" (photo n° 2), dans lequel il incarne le personnage du truand ferrailleur Delvaux et en 1970 pour"Domicile Conjugal" (photo n°3) dans lequel il joue un ténor toujours pressé (et muet) voisin de palier de Jean-Pierre Leaud et Claude Jade

Mais son rôle le plus étonnant, extravagant, c'est celui du colonel prussien Helmut Von Krack dans le film cultede Philippe de Broca "Le Roi de Coeur" (1966) (voir INVENTAIRE II D.B.)

Drôle, innattendu, pittoresque, Daniel Boulanger "acteur", appartient à cette longue lignée des "seconds rôles, acteurs de complément, aussi indispensables à la puissance d'évocation des films que les stars.

Des débuts du parlant à la Nouvelle Vague, ceux-ci n'ont jamais ou presque occcupé le rôle-vedette des films qu'ils ont tournés. Cependant certains d'entre eux ont joui d'une trés grande notorièté, se façonnant à la longue une image reconnaissable et familière." (1)

Daniel Boulanger est de cette famille d'acteurs à laquelle Raymond Chirat et Olivier Barrot ont consacré un livre et que l'on appelle "les Excentriques". On y retrouve aussi bien des géants du passé comme Gaston Modot, Robert le Vigan, Jean Tissier, Dalio, Carette, Saturnin Fabre que plus prés de nous des gens comme Claude Piéplu, Julien Guiomar, Michel Robin, Hubert Deschamps.

L'oeuvre de Boulanger est d'ailleurs peuplée de ces personnages excentriques. Il fallait bien qu'à notre tour, nous rendions hommage à celui que Gabin surnommait" Le Mongol" et dont la silhouette "excentrique" a traversersé quelques uns (trop peu, hélas !) des meilleurs films français.

Philippe de Broca et Daniel Boulanger, novembre 1961. (cliché Henri Lanoë)

 

Daniel Boulanger et Philippe de Broca ont réalisé ensemble dix films (et quatre sketches).C'est une des collaborations les plus réussies et l'exemple d'une complicité totale, parfaite entre un scénariste-dialoguiste et un metteur en scène.

Mariage heureux et d'une harmonieuse longévité qui va donner au cinéma français quelques uns de ses plus beaux fleurons "L'Homme de Rio", "Cartouche",sans doute le meilleur film de cape et d'épée français" mais aussi des comédies farfelues, "Le Farceur,"Le Diable par la Queue", "Les Caprices de Marie" et un film culte en Amérique et en Angleterre "Le Roi de Coeur", chef-d'oeuvre méconnu, oublié du cinéma français.

Dans un livre consacré à de Broca ( 1) , dont l'entreprise, sympathique au demeurant, est de faire de de Broca un "auteur", le rôle primordial du travail de scénariste-dialoguiste Daniel Boulanger est constamment mésestimé, voilé, voire ignoré. Seul Philippe de Broca, dans une interview, rend hommage au travail de son scénariste et ami.

Si Philippe de Broca est un cinéaste tout à fait attachant, inventif, drôle, aussi à l'aise dans la comédie que dans le film d'action, ce qui assez rare en france pour être signalé, et un réalisateur sous-estimé par la critique française comme tous ceux d'ailleurs qui font du divertissement "intelligent" , il faut pourtant à l'examen de sa filmographie se rendre compte d'une évidence : il y a un avant et un aprés Boulanger.

La contribution de l'écrivain à la réussite des films de de Broca est indéniable, incontournable (les lecteurs de Boulanger reconnaissent dans les films des thèmes, des personnages, des dialogues tout droit sortis de son univers romanesque). Son écriture rapide ("On allait au bistro, Il prenait trois réflexions de l'épicière et il les mettait dans le film" dixit Ph. de Broca, à propos de Boulanger ) et désinvolte, son lyrisme et sa poésie, son humour et son ironie, son élégance enfin marquent d'une empreinte profonde les grandes réussites de de Broca.

Avec Boulanger, de Broca a insufflé dans la comédie française des années 60 et 70 l'esprit désinvolte et loufoque des "screwball comédies "américaines des années 30 et 40 ( de Broca est un admirateur de Frank Capra et Lubitsch) en le modernisant, un peu dans le style burlesque revisité du réalisateur anglais Richard Lester (le parallèle entre Lester et de Broca a déjà été énoncé naguère par Jean-Pierre Cassel)) qui apporta au cinéma anglais des années 60 le même grain de folie.

En 1970, aprés "Les Caprices de Marie", échec commercial cinglant et injustifié, de Broca et Boulanger arrêtent leur collaboration ( ils se retrouveront en 1988 , tels les mousquetaires, presque vingt ans aprés, pour "Chouans !").

Philippe de Broca alternera désormais les scénaristes ( Jean-Loup Dabadie, Francis Veber ,Michel Audiard ) et si le succés populaire est presque toujours au rendez-vous ("Le Magnifique", "L'Incorrigible" avec Belmondo super-star), de Broca n'est plus aussi drôle et inventif qu'au temps de Boulanger.Des succés comme "On a volé la cuisse de Jupiter" et "Tendre Poulet" (avec Philippe Noiret) d'une facture anonyme, au rythme poussif, peuvent difficilement être comparés aux comédies alertes et trépidantes des annés 60 ("l'Homme de Rio, "les Tribulations d'un chinois en Chine").

Pareillement un film de cape et d'épée comme" le Bossu"(1998), dernier succés en date de Philippe de Broca, spectacle brillamment réalisé, manque singulièrement de panache et ravive dans le souvenir les feux baroques de "Cartouche" qu'avaient allumés ensemble le scénariste et le réalisateur.

Notes

1- Philippe de Broca (avant-propos de François Truffaut) de Alain Garel, Dominique Maillet, Jacques Valot, Jean-Pierre Zarader. 1990, Editions Henri Veyrier, Paris.

Daniel Boulanger et Claude Chabrol dans "Sortie de Secours " de Roger Kahane (cliché Télérama)

 

Claude Chabrol et Daniel Boulanger possédent plusieurs points communs : l'humour, le sens de la dérision, le goût du cigare et l'amour de la gastronomie. L'un met en scène la Province Bourgeoise qu'il décortique au scalpel dans ses films.Le second ressuscite dans ses nouvelles et romans une province plus ludique mais taraudée par les mêmes passions.

C'est aux Editions de Minuit où il a publié ses deux premiers romans que Daniel Boulanger rencontre Paul Gegauff , lui aussi, auteur maison. Paul Gegauff, qui deviendra le scénariste attitré de Chabrol, présentera Boulanger à Chabrol, Truffaut et les autres réalisateurs de la Nouvelle Vague. L'assistant-réalisateur des trois premiers films de Chabrol est un certain..Philippe de Broca. Grâce à Chabrol, producteur, de Broca réalise "Les Jeux de l'Amour" et "Les Farceurs."

Daniel Boulanger, scénariste, signera pour Chabrol les dialogues du parodique "Marie-Chantal contre le Dr Kha" (1965) le scénario et les dialogues de "La Route de Corinthe", un film d'espionnage d'aprés Claude Rank (1967) et l' adaptation du "Le Cheval d'Orgueil "le best-seller paysan de Pierre Jakez-Helias, en 1979.

SCENARISTE (le)

Bien que la critique et les historiens du Cinéma s'évertuent depuis quelques années à remettre à l'honneur et à réévaluer le travail des scénaristes qui sont, souvent les véritables "auteurs" d'un film, personne ne s'est encore sérieusement penché sur la carrière de Daniel Boulanger, scénariste et dialoguiste d'une quarantaine de films et en particulier de Philippe de Broca (voir plus haut).

Ses comédies avec de Broca et Jean-Paul Rappeneau, figurent parmi les grandes réussites de la comédie française (" le Diable par la Queue", "Les Caprices de Marie" , "La Vie de Chateau") et pour ma part, il n'existe aucune séparation entre ses scénarios et le reste de son oeuvre littéraire. Certaines comédies de de Broca résonnent, en effet, pour le lecteur averti, comme des "romans" en puissance de Boulanger ("le Diable par la Queue", "les Caprices de Marie") tandis que certains de ses romans laissent deviner aisément le film que l'on pourrait faire ("Tombeau d'Héraldine", Jules Bouc", "La confession d'Omer"). De même, la thématique et la philosophie de Daniel Boulanger se retrouvent au sein de plusieurs films, "le Roi de Coeur" en étant le meilleur exemple.

Roi incontesté de la Nouvelle, au cinéma Daniel Boulanger est le roi de la comédie farfelue et loufoque, aux personnages et aux situations absurdes.

Dialoguiste incisif et drôle, il sait cerner en quelques mots un personnage, une situation, passe en une ligne du comique au lyrisme, se montre léger et profond , subtil et intelligent, avec le naturel désarmant et l' élégance du poéte.

Doué pour la comédie, Daniel Boulanger est aussi à l'aise dans le film d'aventures historiques ("les Mariés de l'An II, "Cartouche" ) que dans l'adaptation littéraire dont il s'est fait une spécialité ("Les Tribulations d'un chinois en Chine", "Le Voleur", "Histoires Extraordinaires", "Le Cheval d'Orgueil", "Les Cavaliers de l'orage").

Daniel Boulanger a arrêté d'écrire pour le cinéma de son plein gré, en 1989, aprés un accident de voiture. Une nuit dans la forêt de Senlis, sa voiture a percuté un cerf qui a traversé le pare-brise. "Je me suis pris 200 kilos et une ramure sur le thorax, sans compter les centaines de tiques. J'ai bien cru y passer et je me suis dit que je n'avais plus de temps à perdre avec ce qui n'est pas la littérature".(1) . Depuis, bien qu'il soit toujours sollicité par le monde du Cinéma, Daniel Boulanger tient bon.

note :

1- le Nouvel Observateur, janvier 2001

FILMOGRAPHIE CINEMA

"Il n'y a rien de plus trompeur qu'un générique "disait Prévert. Ce qui veut dire que la filmographie "officielle"de Daniel Boulanger scénariste et dialoguiste doit être abordée avec les réserves qui s'imposent en l'état de nos connaissances actuelles.

Notre souci a été de mentionner la participation "créditée" de Daniel Boulanger au vu des génériques de films et des diverses sources documentaires existantes.

Nous ne doutons pas qu'il faudra ajouter à cette liste des participations non créditées comme c'est coutumier au cinéma car il n'y aurait rien d'étonnant que Daniel Boulanger, scénariste professionnel, écrivain reconnu, soit intervenu comme "script doctor" (Jean Grémillon parlait plus joliment de "rempailleur de chaises") sur des scénarios malades et mal en point, à l'instar des spécialistes du "script-doctoring" comme Michel Audiard, Francis Veber ou Claude Sautet.

- LES JEUX DE L'AMOUR (1960 ) de Philippe de Broca

co-scénario et dialogues

- LA RECREATION (1960) de Fabien Collin et François Moreuil

co-scénario

- LE FARCEUR (1961) de Philippe de Broca ( prix du meilleur scénario au festival de Locarno )

co-scénario et dialogues

- L'AMANT DE CINQ JOURS (1961) de Philippe de Broca

co-scénario et dialogues

- LES SEPT PECHES CAPITAUX (1962) sketch "LA GOURMANDISE"de Philippe de Broca

scénario

- CARTOUCHE (1962) de Philippe de Broca

co-scénario et dialogues 

- PEAU DE BANANE (1963) de Marcel Ophüls

Dialogues additionnels

- LES VEINARDS ( 1963) sketchs "LE VISON" et" UNE NUIT AVEC LA VEDETTE"de Philippe de Broca

scénario

- L'HOMME DE RIO (1964) de Philippe de Broca

co-scénario et dialogues

- ECHAPPEMENT LIBRE ( 1964) de Jean Becker

dialogues

- ANGELIQUE MARQUISE DES ANGES (1964) de Bernard Borderie

- MERVEILLEUSE ANGELIQUE (1964) de Bernard Borderie

- LES TRIBULATIONS D'UN CHINOIS EN CHINE (1965) de Philippe de Broca

co-scénario et dialogues

- LA VIE DE CHATEAU (1965) de Jean-Paul Rappeneau

Dialogues

- MONNAIE DE SINGE (1965) de Yves Robert

Dialogues

- MARIE CHANTAL CONTRE LE DR KHA (1965) de Claude Chabrol

dialogues

- TENDRE VOYOU (1966) de Jean Becker

scénario (non crédité)

- LE ROI DE COEUR (1966) de Philippe de Broca

scénario et dialogues

- LE PLUS VIEUX METIER DU MONDE (1967) sketches "LA REVOLUTION ou MADEMOISELLE MIMI"de Philippe de Broca

scénario et dialogues

- LE VOLEUR (1967) de Louis Malle

dialogues

- UN HOMME DE TROP (1967) de Costa-Gavras

dialogues

- HISTOIRES EXTRAORDINAIRES sketch "WILLIAM WILSON" (1968) de Louis Malle

co-scénario

- LA ROUTE DE CORINTHE (1968) de Claude Chabrol

co-scénario et dialogues

- LE DIABLE PAR LA QUEUE (1969) de Philippe de Broca

co-scénario et dialogues

- LES CAPRICES DE MARIE (1970) de Philippe de Broca

co-scénario et dialogues

- LES PETROLEUSES (1971) de Christian-Jaque

Adaptation

- LES MARIES DE L'AN II (1971) de Jean-Paul Rappeneau

Dialogues

- LA MAISON SOUS LES ARBRES (1971) de René Clément

dialogues additionnels

- PAS FOLLE LA GUÊPE (1972) de Jean Delannoy

co-scénario

- L'AFFAIRE DOMINICI (1972) de Claude-Bernard Aubert

co-scénario

- DEUX HOMMES DANS LA VILLE (1973) de José Giovanni

- POLICE PYTHON 357 (1976) de Alain Corneau

co-sénario et dialogues

- UNE FEMME FIDELE (1976) de Roger Vadim

co-scénario

- LA MENACE (1977) de Alain Corneau

co-scénario et dialogues

- ILS SONT GRANDS CES PETITS (1978) de Joël Santoni

dialogues

- LE CHEVAL D'ORGUEIL (1979) de Claude Chabrol

co-scénario

- LES CAVALIERS DE L'ORAGE (1983) de Gérard Verguez

Adaptation et dialogues

- CHOUANS ! (1988) de Philippe de Broca

co-scénario et dialogues

- LA REVOLUTION FRANCAISE (1989) de Robert Enrico et Richard T. Heffron

Dialogues français

SCENARISTE DE TELEVISION

CLAP DE FIN

"J'ai signé cent douze contrats avec des producteurs. Soixante-dix ont vu le jour. Il reste des scénarios complets qui pourraient être tournés. Mais ça ne m'intéresse plus. j'ai définitivement coupé les ponts avec la profession. On 'ma même proposé de devenir réalisateur, et on est revenu à la charge. Récemment, mon ami Alain Robbe-Grillet m'a demandé de jouer un petit rôle dans son nouveau film. Autrefois, j'avais la faiblesse d'accepter quand un copain me réclamait. Godard, Chabrol, Truffaut, de Broca, Zidi, m'ont fait passer devant la caméra. Maintenant, c'est bien fini tout ce cinéma !".

Daniel Boulanger, Le Figaro, 01 février 1995

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